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SZ Klassik Edition

Die Jahrhundert Geiger -

Das Standardwerk

98,00 €

Dr. Harald Eggebrecht

Der Herausgeber ist unter anderem freier Autor und Musikkritiker der Süddeutschen Zeitung. Er hat zahlreiche Beiträge zu Themen der Musik- und Kulturkritik in Funk, Presse und in Büchern veröffentlicht (beispeisweise über große Cellisten, zu Celibidache, Schumann, Bruckner, u.a.). Sein Buch "Große Geiger" gilt als Standardwerk. In der von ihm ausgewählten SZ Klassik Edition Jahrhundert Geiger stellt Harald Eggebrecht nicht nur die musikalische Persönlichkeit jedes Virtuosen vor, sondern beschreibt auch die indiviuellen Spielweisen anhand kommentierter Musikbeispiele. Auch Nicht-Experten erschließen sich so Struktur und Schönheit der Stücke und das unverwechselbar Charakteristische der "Jahrhundert Geiger".

Auf den Merkzettel

rund 1.500 Minuten höchster Geigengenuss
ausgewählt und kommentiert von Dr. Harald Eggebrecht
legendäre Aufnahmen in bester Tonqualität
stabile und dekorative CD-Box
hochwertig gestaltete CD-Booklets inklusive Biographie des Geigers und ausführliche Informationen zu den Werken
gesamt nur 98,- Euro, das sind nur 4,90 Euro pro CD

Alle Künstler der Sammlung

Bronislaw Huberman

Frank Peter Zimmermann

Bronislaw Huberman

Beethoven, Sarasate,
Schubert

Der erwirkte ein Stipendium, hatte aber zu wenig Zeit. Also ging Bronislaw heimlich zu Charles Gregorowitsch, den er später seinen wichtigsten Lehrer nannte. Trotz Visiten bei Hugo Heermann in Frankfurt und Martin Marsick in Paris war Huberman mehr Autodidakt. 1895 erlebte er in Wien den Durchbruch beim Abschied der Sängerin Adelina Patti. Die Kritik schrieb, man habe einem untergehenden Stern Lebewohl sagen wollen und "hatte die Freude, einen aufgehenden zu begrüßen." 1896 spielte er das Brahms-Konzert in Gegenwart des Komponisten, der ihm hingerissen eine Fantasie schreiben wollte. Huberman galt als ausdrucksstarker Virtuose mit atemversetzender Gestaltungskraft. Er engagierte sich in der Paneuropa-Bewegung und boykottierte Hitler-Deutschland. Schon Ende der zwanziger Jahre besuchte er Palästina, um dessen kulturelle Bindungen zu Europa zu stärken. Nach 1933 kümmerte er sich um geflüchtete und vertriebene jüdische Musiker und gründete das Palestine Philharmonic Orchestra, das nach der Gründung Israels 1948 das Israel Philharmonic Orchestra wurde. 1937 brach er sich bei einem Flugzeugabsturz über Sumatra den linken Arm und quetschte sich zwei Finger der rechten Hand. Doch erlangte er durch hartes Training die alte Leistungsfähigkeit wieder. Während des II. Weltkrieges lebte Huberman in den USA, er kehrte 1945 nach Europa zurück und starb 1947 in Nat-sur-Corsier bei Vevey in der Schweiz. <a href="javascript:setContent('long','');showLayer('moreBio');">zuklappen</a>

Als Wilhelm Furtwängler ihn 1933 einlud, trotz der Nazis aufzutreten, guten Glaubens, dass Künstler gleich welcher Rasse und Nation in Deutschland doch noch tätig sein könnten, – „einer muss ja den Anfang machen“ –, antwortete Huberman, es ginge nicht nur um „eine mehr oder minder berufene Interpretation eines Violinkonzertes“: „In Wahrheit geht es um die elementaren Voraussetzungen unserer europäischen Kultur: die Freiheit der Persönlichkeit und ihre vorbehaltlose Selbstverantwortlichkeit.“ In diesem Sinn hat Huberman musiziert, kompromisslos, immer fand er extreme Lösungen, ging es gleichsam um Leben und Tod. Bei ihm gab es Freudenschreie und Schmerzensgellen, Laszivität, exzessive Portamenti und gleißende Eleganz. Manchmal erdrückte seine pathetische Expressivität Musik, die nur Virtuosenschmankerl oder sentimentaler Seufzer sein wollte. Wo Ernst, Tiefsinn und Kühnheit verlangt sind, war Huberman unübertref.ich. Daher gilt er als einer der wichtigsten Beethoven-Spieler aller Zeiten. Die Aufnahme der „Kreutzer“-Sonate A-Dur Op. 47 mit dem großen polnischen Pianisten Ignacy Friedman gehört bis heute zu den Meilensteinen der Beethoven-Auseinandersetzung. Allein die 18 Takte des Adagio-Anfangs, laut dem Geigenprofessor Max Rostal ein „Alptraum“, Jahrhundert Geiger gestalten Huberman / Friedman als bedrohliche Sammlung der Kräfte, als sich gegenseitig belauerndes Frage-und-Antwort-Spiel. Hubermans Ton klingt da fahl, metallisch, dennoch energiegeladen, gerade durch das sehr sparsam eingesetzte Vibrato. Nur bei diesen beiden entsteht ein wildes Ausdrucksdrama, eine Grenzerfahrung, nur Huberman / Friedman setzten 1930 Beethovens programmatischen Titel radikal um: „Sonata per il Pian-forte ed un Violino obligato, scritta in uno stilo molto concertante, quasi come d’un concerto“, also, in einem sehr konzertanten Stil geschrieben, quasi wie ein Konzert. Ähnlich modern deutete Huberman Beethovens Violinkonzert D-Dur Op. 61 1934 mit den Wiener Philharmonikern unter George Szell. Der Kopfsatz zerfällt nicht in interessante Episoden, sondern Huberman vermag mit zügigem Tempo, plastischer Artikulation und großer Tonvariabilität den Satz bezwingend zusammenzufassen. Beim Larghetto befolgt er Beethovens Vortragsbezeichnungen bis auf den letzten Stakkatopunkt genau und gewinnt gerade so Gestaltungsfreiheit. Der Satz wird, frei von falscher Andacht, zum lichten, schwebenden Gebilde in großer Höhe. Dagegen das Rondo dann sehr irdisch, tänzerisch und rhythmisch durchpulst. 1936 gab Huberman in New York einige Konzerte unter anderem mit Werken von Brahms, Schubert und Bach. Davon haben Radio-Mitschnitte überlebt. An einem Abend spielte Huberman wohl mit dem Pianisten Siegfried Schulze die „Romanza andaluza“ Op. 22 Nr. 1 von Pablo de Sarasate, meist nur als mondäne Folklore in süf.gem Zigeunermoll serviert. Huberman aber verwandelte dieses Stück in das Mysterium eines düster leuchtenden, leidenschaftlich glühenden Violinspanien. Ein Beispiel für seinen gewaltigen Gestaltungswillen von Jugend an, ist die ehrwürdige Aufzeichnung von 1899, eine der ältesten Geigenaufnahmen überhaupt, mit Schuberts Moment Musical Nr. 3, arrangiert von Leopold Auer. Huberman war 17, ein überschäumendes Talent. Durchs Rauschen hindurch hört man, dass er alles übertreibt: laut, leise, schnell, langsam, die Zugabe als Zerreißprobe. Aber nichts klingt gefällig, neutral oder langweilig. <a href="javascript:setContent('long','');showLayer('moreKaiser');">zuklappen</a>

Huberman wurde 1882 in Tschenstochau geboren als Sohn eines Advokaten. Mit sechs Jahren kam er ans Warschauer Konservatorium, mit neun trat er bereits auf. Die Familie zog nach Berlin zum Unterricht bei Joseph Joachim.

Der erwirkte ein Stipendium, hatte aber zu wenig Zeit. Also ging Bronislaw heimlich zu Charles Gregorowitsch, den er später seinen wichtigsten Lehrer nannte. Trotz Visiten bei Hugo Heermann in Frankfurt und Martin Marsick in Paris war Huberman mehr Autodidakt. 1895 erlebte er in Wien den Durchbruch beim Abschied der Sängerin Adelina Patti. Die Kritik schrieb, man habe einem untergehenden Stern Lebewohl sagen wollen und "hatte die Freude, einen aufgehenden zu begrüßen." 1896 spielte er das Brahms-Konzert in Gegenwart des Komponisten, der ihm hingerissen eine Fantasie schreiben wollte. Huberman galt als ausdrucksstarker Virtuose mit atemversetzender Gestaltungskraft. Er engagierte sich in der Paneuropa-Bewegung und boykottierte Hitler-Deutschland. Schon Ende der zwanziger Jahre besuchte er Palästina, um dessen kulturelle Bindungen zu Europa zu stärken. Nach 1933 kümmerte er sich um geflüchtete und vertriebene jüdische Musiker und gründete das Palestine Philharmonic Orchestra, das nach der Gründung Israels 1948 das Israel Philharmonic Orchestra wurde. 1937 brach er sich bei einem Flugzeugabsturz über Sumatra den linken Arm und quetschte sich zwei Finger der rechten Hand. Doch erlangte er durch hartes Training die alte Leistungsfähigkeit wieder. Während des II. Weltkrieges lebte Huberman in den USA, er kehrte 1945 nach Europa zurück und starb 1947 in Nat-sur-Corsier bei Vevey in der Schweiz.

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Ludwig van Beethoven 1770 - 1827

Sonate Nr. 9 für Klavier und Violine A-Dur Op. 47 "Kreutzer" (31:27)
1. I Adagio sostenuto - Presto (10:44)
2. II Andante con variazioni (12:43)
3. III Finale. Presto (7:59)

Ludwig van Beethoven 1770 - 1827

Konzert für Violine und Orchester D-Dur Op. 61 (38:40)
4. I Allegro ma non troppo (21:06)
5. II Larghetto (9:08)
6. III Rondo. Allegro (8:24)

Pablo de Sarasate 1844 - 1908

7. Romanza andaluza Op. 22 Nr. 1 (4:55)

8. Erläuterungen von Harald Eggebrecht mit Musikbeispielen (2:56)

Franz Schubert 1797 -1828

9. Moment Musical Nr. 3 f-Moll D 780 (arr. Auer) (1:36)

Der große Expressionist

Huberman zählt zu den monumentalen Gestalten des 20. Jahrhunderts nicht nur als Geiger. Er ist auch moralisches Vorbild: politisch für die Überwindung nationaler Grenzen werbend, chauvinistische und rassistische Vorurteile bekämpfend, hilfsbereit zu Mühseligen und Beladenen. Sein bleibendes Denkmal ist das heutige Israel Philharmonic Orchestra, das er 1936 als Palestine Orchestra mit jenen Musikern gründete, die der mörderischen Verfolgungs- und Vernichtungspolitik der Nazis entfliehen konnten.

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