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SZ Klassik Edition

Die Jahrhundert Geiger -

Das Standardwerk

98,00 €

Dr. Harald Eggebrecht

Der Herausgeber ist unter anderem freier Autor und Musikkritiker der Süddeutschen Zeitung. Er hat zahlreiche Beiträge zu Themen der Musik- und Kulturkritik in Funk, Presse und in Büchern veröffentlicht (beispeisweise über große Cellisten, zu Celibidache, Schumann, Bruckner, u.a.). Sein Buch "Große Geiger" gilt als Standardwerk. In der von ihm ausgewählten SZ Klassik Edition Jahrhundert Geiger stellt Harald Eggebrecht nicht nur die musikalische Persönlichkeit jedes Virtuosen vor, sondern beschreibt auch die indiviuellen Spielweisen anhand kommentierter Musikbeispiele. Auch Nicht-Experten erschließen sich so Struktur und Schönheit der Stücke und das unverwechselbar Charakteristische der "Jahrhundert Geiger".

Auf den Merkzettel

rund 1.500 Minuten höchster Geigengenuss
ausgewählt und kommentiert von Dr. Harald Eggebrecht
legendäre Aufnahmen in bester Tonqualität
stabile und dekorative CD-Box
hochwertig gestaltete CD-Booklets inklusive Biographie des Geigers und ausführliche Informationen zu den Werken
gesamt nur 98,- Euro, das sind nur 4,90 Euro pro CD

Alle Künstler der Sammlung

Gidon Kremer

Frank Peter Zimmermann

Gidon Kremer

Prokofjew, Rochberg,
Schnittke

Zuerst lernte er bei Woldemar Sturestep in Riga. Mit sechzehn gewann er den ersten Preis der lettischen Republik. 1965 kam Kremer in die Meisterklasse von David Oistrach am Moskauer Tschaikowsky- Konservatorium. Acht Jahre studierte Kremer bei Oistrach. 1967 erreichte er beim Brüssler "Concours Reine Elisabeth" den dritten Preis und beim Internationalen Wettbewerb in Montreal den zweiten Platz hinter Wladimir Spiwakow. 1970 aber, beim vierten Tschaikowsky-Wettbewerb siegte Gidon Kremer vor Spiwakow. Diese Triumphe gingen ihm voraus, als er 1975 in Deutschland debütierte, es wurde eine Sensation. Seitdem gilt Kremer als einer der richtungweisenden Musiker unserer Zeit. 1978 kehrte Kremer nicht in die damalige Sowjetunion zurück. Rastlos konzertiert er auf allen Kontinenten, hat zahllose Aufnahmen gemacht und viele neue Werke uraufgeführt, abgelegene oder zu Unrecht vergessene Stücke wiederbelebt. Im burgenländischen Lockenhaus gründete er 1981 ein Workshop-Festival mit Improvisationen und Experimenten, zu dem Musiker-Kollegen aus aller Welt strömen. 1997 gründete er das Streichorchester Kremerata Baltica aus jungen Musikern aus den baltischen Staaten. 1993 erschien sein Buch "Kindheitssplitter", 1997 "Obertöne" und 2003 "Zwischenwelten". Seit 2002 ist Gidon Kremer, der zahlreiche Ehrungen in aller Welt erhielt, künstlerischer Leiter des Basler Festivals "les muséiques". <a href="javascript:setContent('long','');showLayer('moreBio');">zuklappen</a>

Er vermag Zeitgenössisches unheimlich zu intensivieren, sein Geigenstil kommt da in besten Momenten einem Schöpfungsakt gleich. Kremer .ndet Klänge, die keiner vor ihm fand, manchmal tönt es fremd, als sei das Instrument gerade erfunden. An einem gelungenen Kremer-Abend sind auch Mozart, Beethoven, Brahms, Prokofjew oder Paganini so überraschend gegenwärtig, dass man vor ihren Kühnheiten, Experimenten, ihrer durch Kremer frei gelegten Originalität erschrickt. Virtuosenmusik verwandelt er in Schwindel erregende Balanceakte auf Hochspannungskabeln. So wird bei Kremer und seiner Partnerin Martha Argerich 1991 Sergei Prokofjews 1. Violinsonate f-Moll Op. 80, 1938 begonnen, aber erst 1946 beendet und David Oistrach gewidmet, eine Expedition in unheimliches Gelände, in dem die Geige im Eingangs- Andante assai manchmal klingt, als wehe der Wind über die Steppe. Oder Kremer stimmt im 3. Satz Andante eine sehnsüchtige Klage an, fern jedes wohlfeilen Violingesangs. Prokofjews Sonate entsteht so wie improvisiert aus dem Augenblick heraus. Virtuoses kommt bei Kremer nie naiv-direkt daher, sondern wird zur Grenzerfahrung zwischen ironischer Verfremdung und der Ausreizung der Klangmöglichkeiten. Wie nahezu alle Musiker ist er im Konzert viel gespannter, nerviger, risikobereiter und damit der Musik näher als im Studio, gerade bei Virtuosenmusik. Man höre nur, wie er 1995 in Lübeck einige der 50, sich durch verschiedenste Musik-Stile und -zitate witzig durchschlagenden Paganini-Variationen von 1970 des Amerikaners George Rochberg hinpfeift, -hustet, -keucht, -tupft und in Doppelgriffkaskaden dahinstürzen lässt, es ist sensationell. Rochberg wurde 1918 in Paterson, New Jersey, geboren und starb 2005 in Philadelphia. Erst Kremers Einsatz für neue Musik hat einen Komponisten vom überragenden Range eines Alfred Schnittke durchgesetzt, als Schnittke, 1934 in der Wolgadeutschen Sowjetrepublik geboren, 1998 in Hamburg gestorben, im Westen nur Experten bekannt war. Sein 4. Violinkonzert, 1984 entstanden, ist Gidon Kremer zugeeignet. Schnittke lässt in diesem viersätzigen Werk immer wieder altvertraute Melodiebildungen in krasse neue Gesten ausbrechen. Im 2. und 4. Satz kommt es zur Explosion in eine Cadenza visuale. Der Solist soll auf dem Podium im Toben des Orchesters eine rein visuelle Geste verzweifelten Schreckens machen. Bei der Aufnahme musste Gidon Kremer akustische Äquivalente .nden, hier heftiges Keuchen. Das Stück erscheint wie eine schmerzliche Wanderung zwischen Inseln vermeintlicher Harmonie und dem Einbruch katastrophischer Realität. Kremer vergegenwärtigte es 1996 mit dem Philharmonia Orchestra unter Christoph Eschenbach mit jener nur ihm möglichen existentiellen Hingabe. <a href="javascript:setContent('long','');showLayer('moreKaiser');">zuklappen</a>

Kremer ist der große Entdecker des Noch-nie-Gehörten, ein Klangfinder, dessen Spiel in den besten Augenblicken einem Schöpfungsakt gleicht. Er wurde 1947 in Riga geboren, sein Großvater, der Violinist Karl Brückner floh 1935 aus Nazi-Deutschland nach Moskau und wurde nach dem Krieg Professor am Rigaer Konservatorium. Schon mit vier Jahren begann Kremers Ausbildung, auch die Eltern waren Geiger.

Zuerst lernte er bei Woldemar Sturestep in Riga. Mit sechzehn gewann er den ersten Preis der lettischen Republik. 1965 kam Kremer in die Meisterklasse von David Oistrach am Moskauer Tschaikowsky- Konservatorium. Acht Jahre studierte Kremer bei Oistrach. 1967 erreichte er beim Brüssler "Concours Reine Elisabeth" den dritten Preis und beim Internationalen Wettbewerb in Montreal den zweiten Platz hinter Wladimir Spiwakow. 1970 aber, beim vierten Tschaikowsky-Wettbewerb siegte Gidon Kremer vor Spiwakow. Diese Triumphe gingen ihm voraus, als er 1975 in Deutschland debütierte, es wurde eine Sensation. Seitdem gilt Kremer als einer der richtungweisenden Musiker unserer Zeit. 1978 kehrte Kremer nicht in die damalige Sowjetunion zurück. Rastlos konzertiert er auf allen Kontinenten, hat zahllose Aufnahmen gemacht und viele neue Werke uraufgeführt, abgelegene oder zu Unrecht vergessene Stücke wiederbelebt. Im burgenländischen Lockenhaus gründete er 1981 ein Workshop-Festival mit Improvisationen und Experimenten, zu dem Musiker-Kollegen aus aller Welt strömen. 1997 gründete er das Streichorchester Kremerata Baltica aus jungen Musikern aus den baltischen Staaten. 1993 erschien sein Buch "Kindheitssplitter", 1997 "Obertöne" und 2003 "Zwischenwelten". Seit 2002 ist Gidon Kremer, der zahlreiche Ehrungen in aller Welt erhielt, künstlerischer Leiter des Basler Festivals "les muséiques".

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S. Prokofjew Sonate Nr. 1 für Violine und
Klavier f-Moll Op. 80 (28:29)
1. Andante assai (6:58)
2. Allegro brusco (6:42)
3. Andante (7:33)
4. Allegrissimo - Andante assai (7:17)
5. G. Rochberg Paganini-Variationen (8:12)
A. Schnittke Konzert Nr. 4 für Violine
und Orchester (1984) (33:43)
6. Andante (4:59)
7. Vivo (6:56)
8. Adagio (9:36)
9. Lento (12:11)
10. Erläuterungen von Harald Eggebrecht
mit Musikbeispielen (7:03)

Entdecker des Noch-nicht-Gehörten

Gidon Kremer ist seit Mitte der siebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts eine Instanz des Musiklebens. Sein Appetit auf Klangwelten der Gegenwart scheint grenzenlos, ob Minimal Music bei Philip Glass oder rauschhafte Expressivität bei Hans Werner Henze, ob große Violinmeditation bei Luigi Nono oder Neuheiten von Edison Denissow, So.a Gubaidulina, Arvo Pärt oder Alfred Schnittke – Kremer ist für sie der engagierteste und beste Anwalt, genauso wie er die Werke der Klassik und Romantik mit seiner Nervenkunst begeisternd neu beleuchtet.

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